所谓四大名著中的混子

你好呀，

我今天想跟你分享一件有趣的事：

关于「水浒」我一共看了三部作品——原著小说《水浒传》、1998版电视剧《水浒传》和2011版电视剧《水浒传》。

感受上一言以蔽之即是——那部2011年上映的剧是对另外两部作品的「反攻倒算」。

结论上一言以蔽之即是——我高度主观且不负任何责任地讲，作为电视剧本身平平无奇，但比《水浒传》原著不知道高到哪里去了。

原因是，这部充斥着各路脸谱化好汉的电视剧，最出彩最让人感到心灵震撼的，却是三个女子：阎婆惜、潘金莲和潘巧云。

她们三人的际遇都不相同，但她们在编剧笔下，却有着惊人的相似之处：

阎婆惜将美好寄托给了「行侠仗义的口碑大佬宋江」，失落于「被发现不近女色只喜欢哥哥们的宋江」，幻觉破灭后在「儒雅但炽热的张文远」身上找到了理想与现实的平衡点；

潘金莲将美好寄托给了「英雄盖世的武松」，失落于「被迫与武大婚配的不幸」，幻觉破灭后在「多情多金多潇洒的西门庆」身上找到了理想与现实的平衡点；

潘巧云将美好寄托给了「英气澄澈的石秀」，失落于「平庸而不解风情的工作狂杨雄」，幻觉破灭在「青梅竹马深情款款的裴如海」身上找到了理想与现实的平衡点。

我看得入迷，觉得恍惚后又翻开原著，看到了那个几百年前的作者，满篇尽是对这三个女子近乎辱骂般的道德审判。二十一世纪的一位编剧，与十四世纪的一位小说家，用同样的人物、同样的剧情，写出了两个截然相反的故事。

想起年少时读所谓「四大名著」，看西游是因为少年的猎奇之心，看红楼是因为应试作文需要积攒素材，看三国是因为列国争霸兵锋四起的原始杀戮本能，看水浒是因为小浣熊干脆面里的英雄卡设计得还不错。

如今年过三十，历经一些人世沧桑，目睹了不少女子的无奈、男子的愤懑，这四大名著的地位也便发生了变化。

到如今才知道那个皈依顺从的孙行者才是杀死了悟空的罪魁，而六耳猕猴对那唐朝呆和尚最后的嘶吼与决裂，才配得上我心里对这个三界与五行之外的英雄的印象。

到如今才知道那诸葛武侯的穷兵黩武是多么凶残可恶，才知道益州的每个普通人在刘皇叔这只号称正统的军阀集团面前是多么绝望，才知道一代枭雄曹孟德对民间的贪婪汲取有多么丧心病狂，才知道那些体面的江东士族在面对孙氏与周瑜武装集团搜刮民众时敢怒而不敢言的无奈。

到如今才知道那些口口声声讲着兄弟情谊、精忠报国、扬言替天行道的好汉们，却大多是个体经营的道德刽子手。他们是一群可怜人——自己无法给最亲近的伴侣提供心理与生理的慰藉，却碍着那世俗道德的薄薄的脸皮，就是不对那些身世本就悲苦的姑娘们放手。

我知道任何文学作品，都有某种「作者的时代局限性」。

只不过像三国演义水浒传这样市井间的通俗二流读物，在普信男与道德家们大行其道的时代，才得以在大清帝国奔溃一百一十年后，仍被广为传颂。

可能只有《红楼梦》，至今仍旧华章溢彩。

你觉得呢？

—— 船长

另，关于观/读后优劣排序的纯个人观点：

红楼主题：原著＞2010版电视剧＞1987版电视剧

三国主题：大军师联盟＞2010版三国＞原著＞1994版三国演义

水浒主题：2011版电视剧＞1998版电视剧＞原著